Ο Ιβάν ο Τρομερός και ο Υιός του Ιβάν στις 16 Νοεμβρίου 1581 είναι ένας πίνακας του ρωσικής καταγωγής ρεαλιστή καλλιτέχνη, Ilya Repin, που φιλοτεχνήθηκε μεταξύ 1883 και 1885. Στην εικόνα απεικονίζεται ο τσακισμένος από την θλίψη, Ιβάν ο Τρομερός που αγκαλιάζει τον θανάσιμα τραυματισμένο γιο του, τον Tsarevich Ivan Ivanovich . Θεωρείται ότι ο ίδιος ο γέροντας Ιβάν κατάφερε το θανατηφόρο χτύπημα στο γιο του.
Το έργο αναφέρεται ποικιλοτρόπως, είτε ως Ο Ιβάν ο Τρομερός και ο Γιος του Ιβάν, με ή χωρίς την ημερομηνία, είτε ως ο Ιβάν ο Τρομερός σκοτώνει τον Υιό του. Ο πίνακας αυτός του Repin θεωρείται ένα από τα πιο διάσημα έργα τέχνης της Ρωσίας και είναι επίσης ένα από τα πιο αμφιλεγόμενα έργα του. Βανδαλίστηκε δύο φορές, το 1913 και πάλι το 2018.
Ο καλλιτέχνης χρησιμοποίησε τον Grigoriy Myasoyedov, φίλο του και επίσης καλλιτέχνη, ως μοντέλο για τον Ivan the Terrible, με τον συγγραφέα Vsevolod Garshin να αποτελεί το μοντέλο για το Tsarevich. Το 1885, μετά την ολοκλήρωση του πίνακα, ο Repin τον πούλησε στον Pavel Tretyakov, για να τον εκθέσει ο τελευταίος στην γκαλερί του. Παραμένει μέχρι σήμερα στην έκθεση στη γκαλερί Tretyakov της Μόσχας .
Υπόβαθρο και περιεχόμενο
Στα απομνημονεύματά του, ο Repin δήλωσε ότι εμπνεύστηκε για να δημιουργήσει τον πίνακά του από την δολοφονία του Τσάρου Αλεξάνδρου Β ‘ του 1881, τη μουσική του Νικολάι Ρίμσκι-Κορσάκοφ και τις ταυρομαχίες που είχε δει το 1883.
Το έργο είναι ένας μεγάλος καμβάς, 199.5 με 254 εκατοστά (78.5 in × 100.0 in). Οι φιγούρες του Ιβάν και του γιου του απεικονίζονται σε ένα σκοτεινό δωμάτιο, κόκκινο – σαν το αίμα – χαλί. Ο Ιβάν φορά ένα μαύρο παλτό, σε αντίθεση με το πιο πολυτελές ροζ σατέν ρούχο και τις πράσινες μπότες που φορά ο γιος του. Το δωμάτιο είναι επιπλωμένο με έπιπλα και αντικείμενα του 17ου αιώνα, τα οποία αντανακλούν τη βία που έχει γίνει: μια καρέκλα είναι πεσμένη στο πάτωμα. Το χαλί ζαρώνει, σπρωγμένο καθώς είναι από τα πόδια του Τσαρέβιτς.
Παρόλο που μια εκδοχή του τίτλου του πίνακα είναι ο Ιβάν ο Τρομερός σκοτώνει τον Υιού του, το έργο δεν απεικονίζει τον Ιβάν τον Τρομερό να δίνει ένα θανατηφόρο χτύπημα, παρά τον Τσάρο που κρατά τον Τσαρέβιχ στην αγκαλιά του, με το πρόσωπό του να μεταμορφώνεται σε μια μάσκα τρόμου και απόγνωσης, προσπαθώντας να σταματήσει την αιμορραγία από τους κροτάφους του γιου του. Πιθανότατα, αναδύεται εδώ ο πνευματικά ασταθής μονάρχης που, σκοτώνοντας τον γιο του, “φύτεψε το σπόρο” για την Περίοδο των Ταραχών (smuta, 1584-1613) και τη διάλυση της δυναστείας του (καθώς ο μοναδικός εναπομείνας κληρονόμος του πιθανόν να ήταν διανοητικά ανάπηρος και, κατά συνέπεια, να μπορούσε εύκολα να χειραγωγηθεί από ισχυρούς βογιάρους).
Οι διαφορές μεταξύ των σκίτσων του Repin και του τελικού έργου του δείχνουν μια αποστασιοποίηση του τσάρου από την επίθεση στον Τσαρέβιτς: στις πρώτες εκδοχές του έργου, ο Ιβάν ο Τρομερός κρατάει το σκήπτρο που χρησιμοποιείται για το χτύπημα, αλλά το όργανο μένει έξω από το ολοκληρωμένο έργο. Το έργο είναι ανατριχιαστικό ως προς την απόδοση της δύναμης των συναισθημάτων και στην αποτρόπαιη αποτύπωση της βίας. Ο Repin είπε αργότερα για την εποχή που το ζωγράφισε, ότι “Ένα μονοπάτι αίματος έτρεξε μέσα σε αυτό το έτος… Τρομερές σκηνές ήταν στο μυαλό όλων».
Η σύνθεση αντανακλά δύο πίνακες του Rembrandt, τους οποίους ο Repin είχε μελετήσει και θαύμαζε στο Ερμιτάζ , την “Επιστροφή του άσωτου γιου” και τον “David και τον Jonathan”.
Ο Repin πειραματίστηκε με διάφορα μοντέλα για τα πρόσωπα του πίνακά του – για τον Ιβάν, δοκίμασε έναν γέρο, τον Pavel Chistyakov, τον οποίον βρήκε ο ίδιος ο ζωγράφος, στη συνέχεια έναν τεχνίτη, τον συνθέτη Pavel Blaramberg, και τέλος τον ζωγράφο Γρηγόρι Μυασογιένοφ. Για τον Τσαρέβιτς, δοκιμάστηκε να χρησιμοποιηθεί ο ζωγράφος τοπίων, Βλαντιμίρ Μενκ, και τέλος ο συγγραφέας Vsevolod Garshin.
Ο Repin έδειξε τον ολοκληρωμένο πίνακα ζωγραφικής σε φίλους το 1885 και δέχτηκε ανάμεικτες αντιδράσεις. Μερικοί επαίνεσαν το επίτευγμά του και άλλοι αμφισβήτησαν την ιστορική του ακρίβεια. Ο Repin το πώλησε στον προστάτη του, Pavel Tretyakov. Ζωγράφισε μια δεύτερη έκδοση της του πίνακα το 1909 για τον Stepan Ryabushinsky, η οποία έλαβε τον τίτλο Infanticide (Сыноубийца). Σήμερα φυλάσσεται στο Μουσείο Τέχνης Voronezh.
Κριτική αξιολόγηση και επίδραση του πίνακα
Το έργο του Repin συγκρίθηκε με την Ισπανική Σχολή, και συγκεκριμένα με το έργο του Jusepe de Ribera, για την “ιδιοτροπία του για το δραματικό αποτέλεσμα” και την “πρωτόγονη δύναμη και αγριότητα” του.
Το έργο εμφανίζεται σύντομα στο τρίτο επεισόδιο της τηλεοπτικής εκπομπής του HBO, Τσερνομπίλ .
Η αντιπαράθεση σχετικά με τον πίνακα
Τα γεγονότα που οδήγησαν στο θάνατο του Τσαρέβιτς Ιβάν Ιβάνοβιτς τον Νοέμβριο του 1581 παραμένουν ένα αμφιλεγόμενο θέμα στη Ρωσία, με μερικούς Ρώσους εθνικιστές να αμφισβητούν την ιστορική ακρίβεια της συνήθους αναφοράς που γίνεται στο γεγονός.
Οι αναφορές ποικίλλουν ως προς τα αίτια του θανάτου, το αντικείμενο οποιουδήποτε καυγά (εάν υπήρξε κάποιος) και τις ακριβείς ημερομηνίες των γεγονότων. Σύμφωνα με την συνηθέστερη εκτίμηση, οι σχέσεις μεταξύ Ιβάν και γιου του ήταν τεταμένες. Ο Τσάρος είχε στείλει τις πρώτες δύο συζύγους του γιου του, την Ευδοξία Σαμπούροβα και τη Φεοδόσιγια Σολόβαγια, μακριά στα μοναστήρια. Ενώ βρισκόταν στο Αλεξάντροφ Κρεμλίνο τον Νοέμβριο του 1581, λέγεται ότι ο Ιβάν επιτέθηκε στην τρίτη σύζυγο του γιου του, τη Γέλενα Σρεμέτεβα , επειδή ήταν ακατάλληλα ντυμένη. Ήταν έγκυος και ο ξυλοδαρμός προκάλεσε αποβολή. Ο Τσαρέβιτς επέπληξε τον πατέρα του και ο Τσάρος απάντησε κατηγορώντας τον γιο του ότι προκάλεσε εξέγερση αμφισβητώντας τον πατέρα του και υποστηρίζοντας τις προσπάθειες ανακούφισης της συνεχιζόμενης πολιορκίας του Πόσκοφ . Ο Ιβάν χτύπησε το γιο του με το σκήπτρο του και επίσης χτύπησε τον Μπορίς Γκουντούνοφ όταν προσπάθησε να παρέμβει. Ο Τσαρέβιτς έπεσε στο πάτωμα και αιμορραγούσε έντονα. Ο Ιβάν γρήγορα μετάνιωσε, αλλά ο γιος του πέθανε λίγες μέρες αργότερα.
Το έργο του Repin αφαιρέθηκε προσωρινά από τη δημόσια έκθεση στην Gallery Tretyakov,όταν ο Τσάρος Αλέξανδρος Γ ‘ είπε ότι το θεωρούσε προσβλητικό να εκπροσωπεί τον πρώτο Ρώσο Τσάρο, ο οποίος ήταν δολοφόνος. Ο ίδιος ο αυτοκράτορας απαγόρευσε την έκθεση ζωγραφικής μέχρι που ο Alexey Bogolyubov του ζήτησε να αλλάξει γνώμη.
Το 2013 μια ανοικτή επιστολή στάλθηκε στο ρωσικό υπουργείο Πολιτισμού από ορθόδοξους χριστιανούς ακτιβιστές. Η επιστολή ισχυρίστηκε ότι ο πίνακας ήταν προσβλητικός για τους Ρώσους, καθώς παρουσίαζε μια αναληθής, παραμορφωμένη άποψη της ιστορίας. Η επιστολή ζήτησε από τον ρώσο υπουργό Πολιτισμού Βλαντιμίρ Μενίνσκυ να μην εκτίθεται δημόσια, αλλά η διεύθυνση της Γκαλερί αντιτάχθηκε.
Οι βανδαλισμοί του πίνακα
16 Ιανουαρίου 1913
Ο πίνακας έχει δεχτεί δύο φορές επιθέσεις. Στις 16 Ιανουαρίου 1913, ο Abram Balachov επιτέθηκε στον πίνακα τρεις φορές με ένα μαχαίρι, κάνοντας τρία παράλληλα κοψίματα πάνω στα πρόσωπα του Ιβάν και του γιου του. Ο διευθυντής της γκαλερί Tretyakov, Ilya Ostroukhov , παραιτήθηκε. Ο επιμελητής της γκαλερί Tretyakov, ο ζωγράφος τοπίων Georgy Khruslov ήταν τόσο απογοητευμένος από τον βανδαλισμό που αυτοκτόνησε πέφτοντας μπροστά σε ένα τρένο. Ο Repin επέστρεψε στη Μόσχα από τη Φινλανδία για να αποκαταστήσει το έργο.
Ο Repin θεώρησε την επίθεση ως έκφραση μίσους προς το επιλεγμένο καλλιτεχνικό του στυλ και τις παλαιότερες αισθητικές αρχές, με τις οποίες ο ίδιος είχε ταυτιστεί. Υποψιάστηκε ότι η επίθεση ήταν “το αποτέλεσμα αυτής της τερατώδους συνωμοσίας εναντίον των κλασικών και ακαδημαϊκών μνημείων της τέχνης που καθημερινά συγκεντρώνει δυναμική”, δηλαδή τον μοντερνισμό.
Η επίθεση του Balachov στη ζωγραφική επικροτήθηκε από τον συμβολιστή ποιητή Maximilian Voloshin. Ο Βολόσσιν δημοσίευσε ένα δοκίμιο «για τη σημασία της καταστροφής που έπληξε τη ζωγραφική του Ρέπιν» και επανέλαβε δημοσίως τις απόψεις του σε μια διάλεξη που χρηματοδοτήθηκε από φουτουριστές στο Πολυτεχνείο της Μόσχας . Ο Repin ο ίδιος ήταν στο ακροατήριο και ήρθε στο βάθρο για να απαντήσει.
25 Μαΐου 2018
Ο πίνακας δέχθηκε και πάλι επίθεση στις 25 Μαΐου 2018, όταν ένας μεθυσμένος επισκέπτης στη γκαλερί κατέστρεψε το γυαλί ασφαλείας γύρω από τον πίνακα, γιατί πίστευε ότι ήταν ιστορικά ανακριβής. Χρησιμοποίησε έναν από τους μεταλλικούς στύλους ασφαλείας που χρησιμοποιούνταν για να κρατήσουν τα σχοινιά πουσυγκρατούσαν τους επισκέπτες σε μια κάποια απόσταση. Ο καμβάς σκίστησε τρία σημεία, αν και τυχαία δεν ήταν κοντά στα πρόσωπα και τα χέρια των απεικονιζόμενων μορφών. Επειδή ο καλλιτέχνης είχε χρησιμοποιήσει έναν βαρύ καμβά, ο πίνακας μπορούσε καλύτερα να αντέξει την επίθεση. Οι ζημιές, παρόλ’ αυτά, αναφέρθηκαν ως “σοβαρές” και συστάθηκε μια ειδική επιτροπή εμπειρογνωμόνων τέχνης που σχεδιάζει την αποκατάσταση, η οποία αναμένεται να διαρκέσει αρκετά χρόνια. Η Olga Temerina, αναπληρωτής επικεφαλής του Grabar Art Conservation Centre, λέει ότι διαθέτουν σημειώσεις του Repin από την πρώτη επίθεση που ενδεχομένως να βοηθήσουν με τις εργασίες αποκατάστασης.
ΠΗΓΗ: ελεύθερη μετάφραση από το https://en.wikipedia.org/wiki/Ivan_the_Terrible_and_His_Son_Ivan